Hanurile din Țara Bârsei

 

Hanurile din Țara Bârsei

Conscripțiile și recensămintele din ultimele trei secole au scos la lumină existența a mai multor construcții închise datând din sec. al XV-lea. Unele dintre acestea erau proprietăți particulare, dar de utilitate publică. Este vorba despre hanuri, construcții arhitectonice aparte, menite să adăpostească călătorii și mărfurile în Brașov sau la răscrucea unor drumuri mai importante din Țara Bârsei și împrejurimi.

Cele mai vechi mai vechi hanuri cunoscute sunt amintite în prima jumătate din sec. al XVI-lea, cea ce nu exclude existența lor anterioară, avându-se în vedere privilegiile primite de oraș încă din sec. al XIV-lea (1364, 1368, 1369). Multe din ele au dispărut, iar pentru unele din ele nu se cunoaște nici măcar locul unde au funcționat, dacă avem în vedere numeroasele incendii și cutremure care s-au abătut asupra orașului.

Hanurile din Țara Bârsei au fost catalogate în trei grupe: hanuri din centrul comercial al Brașovului la adăpostul zidurilor (sec. XV-XVIII), hanuri din suburbii, situate în afara cetății (sec. XVIII-XIX), respectiv hanuri aflate în diferite localități în Țara Bârsei, situate pe artera principalelor drumuri de tranzit spre și din Brașov, sau la intersecția de drumuri.

Pe lângă faptul că hanurile satisfăceau nevoile numeroșilor negustori cărora le trebuiau locuri sigure unde să-și depoziteze mărfurile; târgurile anuale, care țineau aproape o săptămână, atrăgeau deasemenea numeroși oameni. În acele zile, proprietarii de hanuri nu izbuteau să facă față afluxului de negustori străini, astfel că situația hanurilor, creșterea numărului acestora a devenit o preocupare permanentă a autorităților.

În fotografie hanul orașului „La Coroana de Aur”, demolat în 1912, Fr. Thomas.

(Sursă text și foto: Țara Bârsei, vol. 2, Ed. Academiei RSR, București, 1974.)

 

Sursa informațiilor Muzeul de Etnografie Brașov.

O singură specie. Atât de multe „înfățișări”. - Papilio dardanus

 

O singură specie. Atât de multe „înfățișări”.

 

La prima vedere, ai putea crede că acest fluture este altceva decât este în realitate. Și tocmai aici începe povestea lui.

Papilio dardanus, una dintre cele mai spectaculoase specii de fluturi africani, este celebru pentru polimorfismul femelelor: acestea pot avea nuanțe foarte diferite de colorit și desen al aripilor.

Dar diferențele nu sunt doar spectaculoase. Au și un rol important în supraviețuire.

Multe dintre formele femelelor de Papilio dardanus imită aspectul altor specii de fluturi neplăcute pentru prădători. Astfel, asemănarea poate face ca prădătorii să le evite, fenomen cunoscut drept mimetism Batesian.

Și aici apare una dintre cele mai interesante particularități ale speciei: același fluture poate avea mai multe „înfățișări”, în funcție de modelul de colorit pe care o prezintă femela. Cercetările au identificat numeroase astfel de forme mimetice.

Masculii, în schimb, au un aspect mult mai uniform și nu prezintă acest spectaculos polimorfism mimetic al femelelor.

Este un exemplu remarcabil al felului în care selecția naturală poate modela aspectul unui animal, transformând culoarea și desenul aripilor într-un veritabil mecanism de apărare.

Natura nu încetează să ne surprindă. Uneori, chiar și în cadrul aceleiași specii, există mai multe feluri de a arăta… și de a supraviețui.

Îl puteți descoperi și pe Papilio dardanus în cadrul expoziției „Cocon își deschide aripile”, la Muzeul Național de Istorie Naturală „Grigore Antipa”.

Foto: Bianca Bratosin

 

#Antipa #PapilioDardanus #Fluturi #Mimetism #Biodiversitate

#Natura #Entomologie #CoconÎșiDeschideAripile

 

 

 

Sursa informațiilor Muzeul Naţional de Istorie Naturală "Grigore Antipa".

Un nou cuptor experimental

 

Cuptorul experimental în etapa actuală de construcție

 Descoperirea arheologică din situl Dumbrăvița – Tarlaua Iezer

 

Pregătirea canalelor

 Călcarea lutului!

 Pregătirea chirpicilor!

 

Pactul de la Bǎiceni!

 Placa de lut perforată!

 

Cele trei cuptoare experimentale: în stânga – cuptorul de la Ariușd, în centru – cuptorul de la Dumbrăvița, iar în dreapta – cuptorul de la Ursoaia.

 

Un nou cuptor experimental se înalță în curtea noastră! 

În cadrul primei ediții a Taberei de Arheologie Experimentală, cu tema „Reconstituirea tehnologiei ceramicii preistorice: de la materia primă la ardere și utilizare”, echipa noastră a început construcția unui nou cuptor experimental pentru arderea ceramicii.

Modelul experimental are ca referință arheologică un cuptor bicameral descoperit în primăvara acestui an de specialiștii platformei Arheoinvest, în situl de la Dumbrăvița–Tarlaua Iezer, sub coordonarea științifică a lect. univ. dr. Andrei Asăndulesei. 

Descoperirea este reprezentată de un cuptor pentru arderea ceramicii, de tip bicameral, prevăzut cu două canale de foc separate printr-un „mal cruțat”. Camera de ardere era delimitată de canalele de foc printr-o placă de lut perforată, în care perforațiile circulare erau dispuse în șiruri liniare: un rând central de perforații mai mari, însoțit de câte două rânduri laterale. Cel mai probabil, acestea facilitau circulația aerului cald din canalele de ardere către camera vaselor. 

Starea precară de conservare a structurii nu a permis însă surprinderea integrală a plăcii și a canalelor de foc. Așa cum v-am obișnuit, încercăm să folosim arheologia experimentală pentru a găsi răspunsuri la întrebările ridicate de cercetarea arheologică. Dincolo de aspectele legate de funcționalitate și utilizare, experimentul ne permite să investigăm și elemente mai puțin vizibile în registrul arheologic: cunoștințele empirice și soluțiile tehnice implicate în construcția unui cuptor. 

Una dintre primele provocări a fost chiar construcția plăcii perforate. Observațiile din teren sugerează că aceasta era o structură fixă, care acoperea cele două canale de ardere, fără a păstra însă urmele unei structuri evidente de susținere din nuiele sau scânduri. Pentru a testa o posibilă soluție constructivă și pentru a preveni surparea plăcii în timpul realizării experimentului, echipa noastră a utilizat o structură de susținere realizată din nuiele subțiri, menită să stabilizeze placa în etapa de construcție.
Construcția cuptorului va continua în zilele următoare, alături de participanții la tabără.

Experimentul continuă, iar fiecare etapă ne apropie de înțelegerea tehnologiei din spatele cuptorului arheologic.

Another experimental kiln is taking shape! 

As part of the first edition of the Experimental Archaeology Camp, themed “Reconstructing Prehistoric Pottery Technology: From Raw Material to Firing and Use,” our team has begun constructing a new experimental kiln for firing pottery.

The experimental model is based on an archaeological reference: a two-chambered kiln discovered this spring by specialists from the Arheoinvest platform at the Dumbrăvița–Tarlaua Iezer archaeological site, under the scientific coordination of Lecturer Dr. Andrei Asăndulesei.

The discovery consists of a two-chambered pottery kiln, featuring two firing channels separated by an unexcavated clay partition (“unstripped bank”). The firing chamber was separated from the fire channels by a perforated clay floor, in which the circular perforations were arranged in linear rows: a central row of larger perforations, flanked by two lateral rows. Most likely, these facilitated the circulation of hot air from the firing channels into the vessel chamber. However, the poor state of preservation of the structure did not allow the entire perforated floor and firing channels to be documented.

As you have come to expect from us, we are using experimental archaeology to seek answers to questions raised by archaeological research. Beyond aspects related to the kiln’s functionality and use, the experiment also allows us to investigate elements that are less visible in the archaeological record: the empirical knowledge and technical solutions involved in kiln construction.

One of the first challenges was the construction of the perforated clay floor itself. Field observations suggest that it was a fixed structure covering the two firing channels, without preserving clear traces of a supporting framework made of branches or wooden planks.
To test a possible construction solution and prevent the clay floor from collapsing during the experiment, our team used a supporting framework made of thin branches, designed to stabilize the structure during the construction stage.

The construction of the kiln will continue over the coming days together with the camp participants.

The experiment continues, and with each stage we move closer to understanding the technology behind the archaeological kiln.

 

Sursa informațiilor ExarIs - Experimental Archaeology at Iasi.

12 august. Când cerul face arheologie

 

12 august. Când cerul face arheologie

În această seară, luna va lua o margine din soare. La Timișoara, eclipsa începe la 20:24, atinge maximul la 20:45, când 28,5% din discul solar va fi acoperit, iar la 20:48 Soarele apune eclipsat.
Cu aproximativ trei milenii în urmă, oamenii au prins cele două astre în lut. La Pădurea Verde, au lăsat un vas solar. ]n Fratelia, un vas cu simbol selenar. Două obiecte venite din lumea câmpurilor de urne funerare de la sfârșitul epocii bronzului, unde cerul, focul și trecerea omului se întâlneau în semne al căror înțeles a rămas, în parte, ascuns.

În această seară, Soarele și Luna se întâlnesc din nou. De data aceasta, pe cer. Între lut și lumină, aproximativ trei mii de ani și aceeași uimire a omului care ridică ochii spre cer.

Imagini: vas solar, Timișoara, Pădurea Verde, și vas cu simbol selenar, Timișoara, Fratelia, sfârșitul epocii bronzului, colecția Muzeului Național al Banatului. Reconstituiri digitale după fotografiile realizate de Florin Medeleț.

#eclipsa2026 #mnab #soaresiluna #arheologiebănățeană

 

Sursa informațiilor Muzeul Național al Banatului.

Fețele istoriei

 

Istoria are multe fețe. Cea de azi, o figurină din ceramică descoperită la Turdaș, jud. Hunedoara, ne privește din neoliticul mijlociu, mileniul VI-V a. Chr. 

Nu doar frumusețea este memorabilă. Cu nasul proeminent, ochii abia schițați și fața ridicată spre cer, această figurină veche de aproape 7.000 de ani pare să transmită o emoție. Nu știm ce limbă vorbeau oamenii care au creat-o, însă expresia unui chip poate fi înțeleasă și astăzi, dincolo de cuvinte.

Fiecare epocă a avut o față. În 30 august, le descoperi pe toate. 

MuTRA Galeria istorică a Transilvaniei

#MuTra #30august

 

Sursa informațiilor Muzeul Național de Istorie a Transilvaniei.

Pivnițe, gropi, fântâni / Pincék, vermek, kutak

 

Plimbare prin oraș: Pivnițe, gropi, fântâni – plimbare tematică în limba maghiară pe străzile și piețele din incinta cetății. În Târgu Mureșul din perioada principatului, în vecinătatea Bisericii din Cetate, sub protecția zidurilor cetății, se aflau terenuri și case ale burghezilor, ale căror ruine au fost scoase la iveală de săpăturile arheologice.

În cadrul plimbării noastre prin cetate, vom readuce la viață istoria acestora. Plimbarea este condusă de Győrfi Zalán, muzeograf.

Punct de întâlnire: în fața Bisericii din Cetate.

Városi séta: Pincék, vermek, kutak – magyar nyelvű tematikus séta a kora újkori várfalak övezte utcákban, tereken. A fejedelemségkori Vásárhelyen, a Vártemplom szomszédságában, a várfalak oltalmában polgári telkek és házak álltak, melyeknek romjait a régészeti ásatások hozták felszínre.

Várbeli sétánkon ezek történetét elevenítjük fel. A sétát Győrfi Zalán muzeológus, a Múzeum munkatársa vezeti.

Találkozás: a Vártemplom előtt. 

 

 

 

Sursa informațiilor Muzeul Judeţean Mureş / Maros Megyei Múzeum.

Organizarea stânii tradiționale

 

Organizarea stânii tradiționale românești se bazează pe o ierarhie clară a muncii.

În Țara Bârsei întregul complex pastoral a fost cunoscut sub numele de stână, mai târziu fiind desemnat cu termenul de târlă. Adoptarea acestei denumiri prezintă o reflectare a relațiilor pastorale între sudul Transilvaniei și ținuturile de peste Carpați.

În cursul practicării diferitelor activități pastorale, în tot arealul geografic pe de o parte și alta a Curburii Carpaților, s-au specializat următoarele funcții ciobănești: baciul (specializat în prelucrarea laptelui); păcurarul (înlocuită cu expresia transcarpatică de cioban, care desemnează în general toate funcțiile pastorale); mânzărarul (pentru paza oilor cu lapte); sterparul (uneori și berbecarul, însărcinați cu paza oilor sterpe și de berbeci); miorarul (în grija căruia se află turmuța de miei sub doi ani); strungarul (cunoscut și ca mânător, adică cel care mână oile la strungă în timpul mulsului, și efectuează munci auxiliare la stână); văcarul (paznicul cirezilor de vaci cu lapte); bouarul (cel care supreveghează supraveghează cireada de boi, vaci sterpe și viței).
În subzonele Bran, Săcele, Brețcu etc., în cazul în care baciul era ocupat mai tot timpul cu prepararea produselor lactate, funcția de „administrator” al unui întreg complex pastoral revenea unui scutar. Acesta în Țara Oltului, Mărginimea Sibiului, Argeș etc. era cunoscut sub denumirea de vătaf.

Proprietarii de oi erau denumiți oieri, iar bârsanii foloseau și denumirea de târlași, denumire care derivă din târlă (de origine sud-dunăreană, frecventă în Muntenia, Moldova și Dobrogea).

Dacă doriți să adimirați o stână tradițională, vă așteptăm să vizitați expoziția temporară „Ecologia Lânii– de la universul Mioriței și păstoritul tradițional la utilizări contemporane” deschisă la Muzeul Civilizației Urbane a Brașovului. Program vizitare: miercuri- duminică între orele 10:00 și 18:00.

(Sursă text și foto: Țara Bârsei, vol. 1, Ed. Academiei RSR, București, 1972, Arhiva documentară MEBv.)

 

Sursa informațiilor Muzeul de Etnografie Brașov.

𝗙𝗮𝗿𝗳𝘂𝗿𝗶𝗲 (𝘁𝗮𝗶𝗲𝗿), 𝗖𝗲𝗻𝘁𝗿𝘂𝗹 𝗱𝗲 𝗼𝗹𝗮̆𝗿𝗶𝘁 𝗢𝗯𝗼𝗴𝗮-𝗢𝗹𝘁, 𝗠𝗲𝘀̦𝘁𝗲𝗿 𝗮𝗻𝗼𝗻𝗶𝗺

 

𝗙𝗮𝗿𝗳𝘂𝗿𝗶𝗲 (𝘁𝗮𝗶𝗲𝗿), 𝗖𝗲𝗻𝘁𝗿𝘂𝗹 𝗱𝗲 𝗼𝗹𝗮̆𝗿𝗶𝘁 𝗢𝗯𝗼𝗴𝗮-𝗢𝗹𝘁, 𝗠𝗲𝘀̦𝘁𝗲𝗿 𝗮𝗻𝗼𝗻𝗶𝗺

Piesa a intrat în patrimoniul 𝗦𝗲𝗰𝘁̦𝗶𝗲𝗶 𝗱𝗲 𝗘𝘁𝗻𝗼𝗴𝗿𝗮𝗳𝗶𝗲 - Muzeul Olteniei, prin achiziție, în anul 1956.

𝗠𝗮𝘁𝗲𝗿𝗶𝗮𝗹: lut, angobă, humă de diferite culori, smalț plumbifer.
𝗧𝗲𝗵𝗻𝗶𝗰𝗮̆: lut obținut prin săpare, îndepărtarea impurităților, lăsat la dospit peste iarnă, frământare prin călcare cu picioarele, modelat la roata mobilă, decorat cu gaița și cornul, smălțuit, două arderi oxidante.
𝗖𝗿𝗼𝗺𝗮𝘁𝗶𝗰𝗮: fond brun, verde, alb.

Farfurie smălțuită, de formă circulară, cu profil tronconic aplatizat, decor complex pe întreaga suprafața a vasului, cu motive scheomorfe, vegetale și geometrice.

𝗖𝗼𝗺𝗽𝗼𝘇𝗶𝘁̦𝗶𝗮 𝗼𝗿𝗻𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗮𝗹𝗮̆ este organizată în registre distincte. În câmpul central al vasului sunt pictate două motive scheomorfe, respectiv rarița și prășitoarea, unelte ale muncii agricole, așezate ca o mărturie a rostului muncii și a cultivării pământului. În zona laterală a motivului scheomorf, întâlnim un registru decorativ alcătuit din motive geometrice, reprezentate prin pătrate dispuse succesiv, în interiorul cărora sunt inserate elemente vegetale stilizate. În partea opusă, decorul este constituit din linii ondulate ,,motivul valului” și motive florale stilizate.

Spre marginea vasului sunt pictate motive fitomorfe care sugerează știuleți de porumb. Compoziția ornamentală este finalizată cu marginea vasului, cu profil ondulat, modelată direct în lutul crud, prin apăsarea și deplasarea degetelor mâinilor umede de către meșterul olar, procedeu care conferă piesei un caracter plastic și expresiv aparte. Acest val decorativ întărește ideea existenței trăite în ritmuri alternante, de echilibru și dezechilibru.

#Pământul, #rodul și #munca – decor specific ceramicii de Oboga – valorifică atât universul muncii agricole, cât și elemente ale naturii și ale vegetației cultivate, dar și o sugestie simbolică a vieții în permanentă mișcare.

𝗠𝗮𝘁𝗲𝗿𝗶𝗮𝗹 𝗱𝗼𝗰𝘂𝗺𝗲𝗻𝘁𝗮𝗿 𝗿𝗲𝗮𝗹𝗶𝘇𝗮𝘁 𝗱𝗲: 𝗟𝗼𝗿𝗲𝗱𝗮𝗻𝗮 𝗩𝗮𝘀𝗶𝗹𝗶𝗰𝗮 𝗗𝘂𝗿𝗮̆𝘂, 𝗺𝘂𝘇𝗲𝗼𝗴𝗿𝗮𝗳 𝗹𝗮 𝗠𝘂𝘇𝗲𝘂𝗹 𝗢𝗹𝘁𝗲𝗻𝗶𝗲𝗶 𝗖𝗿𝗮𝗶𝗼𝘃𝗮, 𝗦𝗲𝗰𝘁̦𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝗘𝘁𝗻𝗼𝗴𝗿𝗮𝗳𝗶𝗲.

𝗙𝗼𝘁𝗼: 𝗰𝗼𝗹𝗲𝗰𝘁̦𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝗰𝗲𝗿𝗮𝗺𝗶𝗰𝗮̆ 𝗮 𝗦𝗲𝗰𝘁̦𝗶𝗲𝗶 𝗱𝗲 𝗘𝘁𝗻𝗼𝗴𝗿𝗮𝗳𝗶𝗲 𝗮 𝗠𝘂𝘇𝗲𝘂𝗹𝘂𝗶 𝗢𝗹𝘁𝗲𝗻𝗶𝗲𝗶 𝗖𝗿𝗮𝗶𝗼𝘃𝗮.

𝗕𝗶𝗯𝗹𝗶𝗼𝗴𝗿𝗮𝗳𝗶𝗲: Barbu Slătineanu, Paul Stahl, Paul Petrescu/Arta populară în R.P.R. Ceramica/București/1958.
Vlăduțiu Ion/ Creatori populari contemporani din România/București/1981.

 

 

 

Sursa informațiilor Muzeul Olteniei.

O nouă monedă comemorativă din Insulele Cook - 14.08.2026 - VIDEO

 Utilizați butonul de Translate din dreapta pagini pentru traducere.

A succession of zigzag lines covers the entire surface. At first glance, it appears to be a perfectly ordered geometric composition, but something begins to disrupt its rhythm: the lines curve, lose their regularity, and eventually become the stripes of a tiger emerging from within the coin. 

This is how Tiger, the new Power Coin issue for 2026 and the third installment in the Camouflage of Nature series, is presented. The coin has been minted in 3 ounces of silver, employs Smartminting® high relief, and has a limited mintage of only 499 pieces worldwide.

The collection thus maintains the idea that made it recognizable from its first coin: the animal is not simply placed against a background. It is its very presence that distorts the pattern and transforms geometry into nature.

Tiger, the third installment in the Camouflage of Nature series. Image: Power Coin.

A tiger that is not above the pattern: it is born from it.

The reverse is constructed from hundreds of black and silver lines arranged in a chevron pattern. In the upper area, they maintain an almost hypnotic regularity; as they approach the center, they begin to break up, giving way to the head and body of a white tiger seen from the front.

The figure appears to advance from the background of the piece. Its stripes blend with the zigzags that surround it, and beneath the animal, the design dips and stretches out, forming a kind of concave trail. The effect is reminiscent of how striped fur breaks down the silhouette of a tiger among the vegetation: what should betray its presence is precisely what allows it to disappear.

The date 2026 appears discreetly at the bottom. Everything else is subordinated to the optical illusion, without a traditional border to interrupt the design's continuity.

The oblique view allows one to appreciate the depth achieved in the tiger's body. Image: Power Coin.

From flat drawing to a sculptural surface

Much of Tiger 's visual impact stems from the contrast between two distinct styles. The lines suggest a flat, graphic image, while the feline rises with a pronounced volume. Smartminting® High Relief technology allows this depth to be developed within a 45-millimeter diameter, making the figure appear to emerge from the silver.

The Proof finish emphasizes the separation between the polished surfaces, the dark lines, and the animal's modeling. Therefore, the coin's appearance changes depending on the angle and the angle of the light: from the front, the optical illusion is dominant; in perspective, its sculptural dimension emerges.

An obverse that brings together the patterns of the collection

The obverse retains the common visual language of Camouflage of Nature. Different shapes inspired by spots, stripes, and animal textures gradually transform into geometric motifs, summarizing the idea that gives meaning to the entire series.

The Cook Islands' coat of arms is featured in the center, surrounded by the legends CAMOUFLAGE OF NATURE, COOK ISLAND, and 20 DOLLARS. The Power Coin logo is also discreetly integrated among the designs. The change in issuer distinguishes it from the Zebra and Leopard coins, which were issued by the Republic of Palau. 

Obverse of Tiger, featuring the Cook Islands crest and face value of 20 dollars. Image: Power Coin.

Tiger in motion

The photographs illustrate the concept, but it's when you rotate the coin that the combination of relief, reflections, and broken lines is best understood. The official video shows how the tiger's silhouette appears and disappears within the pattern as the viewing angle changes.

 Sursa: Youtube Utilizator: Power Coin - Modern Numismatics

Features of the Tiger 2026 coin

Issuing country Cook Islands
Year 2026
Face value $20
Metal 999.9 fine silver
Weight 93.3 g (3 ounces)
Diameter 45 mm
Quality Proof
Technique Smartminting® High Relief
Print run 499 units
Presentation Case and certificate of authenticity

Presentation of the coin in its case, along with the certificate of authenticity. Image: Power Coin.

From Zebra stripes to Leopard spots

The Camouflage of Nature series was launched in 2023 with Zebra. Its reverse side featured horizontal black and silver lines that dipped when they encountered a zebra viewed from above. The animal's stripes blended into the background, creating an illusion of movement without the need for color.

 

Zebra, Palau 2023: the first installment transformed stripes into an illusion of depth. Image: Power Coin.

A year later came Leopard. The second coin replaced the lines with a pattern of spots that seemed to envelop the surface, while the feline, curled up on itself, altered the size and direction of the spots. The selective use of color made the animal stand out more clearly, although without visually separating it from the surrounding pattern. 

 

Leopard, Palau 2024: Spots replaced stripes as a camouflage technique. Image: Power Coin.

The first two releases share with Tiger the weight of 3 ounces, the diameter of 45 millimeters, the Proof quality, the Smartminting® high relief, and a mintage of 499 pieces. Both Zebra and Leopard also had special 5-ounce gold editions, also limited to 499 pieces.

After the 2025 hiatus, the new coin returns to the black and white design of the first issue, but replaces the horizontal lines with zigzags and presents the relief in a much more frontal composition. In this way, the three coins maintain a common identity without exactly repeating the same visual element. 

 

 

 

Sursa informațiilor aici.