Ziua de 24 iunie are o semnificație aparte atât în calendarul creștin, cât și în cel popular. Astfel, în această zi se prăznuiește Nașterea Sfântului Ioan Botezătorul, iar în calendarul popular se sărbătorește „Drăgaica” sau „Sânzienele”.
Denumirea de „Drăgaică” se întâlnește în Dobrogea, Muntenia și Moldova, în timp ce în Transilvania este folosit termenul „Sânziene”. În mitologia românească, „Sânzienele” sau „Drăgaicele” sunt zâne tinere și deosebit de frumoase, care umblă prin văzduh și pe pământ, cântând și dansând. Acestea dau miros florilor, leac plantelor, bob spicelor de grâu și rod pântecelor sterpe, spre deosebire de celelalte zâne din imaginarul popular, „Ielele” sau „Rusaliile”, temute pentru asprimea lor.
Însă, dacă oamenii nu le cinstesc și lucrează de ziua lor, „Sânzienele” devin necruțătoare: aduc grindina și furtuna, iau leacul florilor și poartă oamenii în vârtejuri.
În satul tradițional românesc, inclusiv în Dobrogea, în dimineața acestei mari sărbători, fetele culegeau flori de drăgaică, pe care și le împleteau în cosițe, iar băieții le purtau la pălărie. Dacă nu găseau drăgaică, culegeau sulfină.
Pentru a fi frumoase și plăcute de către flăcăi, fetele se spălau pe față cu roua pe care o strângeau în dimineața de „Sânziene”. Pe 24 iunie, în satul tradițional se iniția simbolic una dintre cele mai importante activități ale anului agricol: secerișul, activitate destinată în special fetelor și femeilor. Cea mai frumoasă și harnică fată era aleasă pentru a fi „Drăgaică”, până la următorul seceriș. Ea primea o coroniță realizată din spice de grâu, iar fetele și feciorii o plimbau într-un alai prin sat, pentru a fi văzută de toată lumea.
Se zice că din această zi, păsările călătoare încep să se pregătească pentru sezonul rece. Primul care dă startul este cucul, care începe să migreze în această perioadă a anului. Conform legendelor populare, această pasăre oraculară a românilor al cărei glas „s-a dezlegat” pe 25 martie (de „Blagoveștenie”), amuțește de „Sânziene”, deoarece s-a înecat cu orz sau cu cireșe, devenind uliu.
În ultimele zile, numeroase articole din presa internațională au atras atenția asupra prezenței peștelui-iepure (Lagocephalus sceleratus) în apele Greciei. Deși titlurile sunt adesea spectaculoase, realitatea merită privită cu calm și din perspectivă științifică.
Originar din regiunea Indo-Pacifică, acest pește a pătruns în Marea Mediterană prin Canalul Suez și și-a extins rapid arealul în ultimele decenii. Astăzi, specialiștii îl consideră una dintre cele mai problematice specii invazive din estul Mediteranei, deoarece afectează ecosistemele locale și activitatea pescarilor.
Denumirea populară de „pește-iepure” provine de la cei patru dinți puternici, uniți într-o structură asemănătoare unui cioc, care amintește de incisivii unui iepure. Cu ajutorul acestora poate sparge cochilii, tăia plase de pescuit și provoca răni serioase dacă este manipulat necorespunzător.
Deși au fost raportate cazuri de persoane mușcate de acest pește în Grecia și în alte țări mediteraneene, astfel de incidente sunt rare și apar, de regulă, atunci când oamenii încearcă să atingă, să hrănească ori să captureze exemplarele. Specialiștii recomandă să nu fie deranjat și să fie privit de la distanță, la fel ca orice alt animal sălbatic.
Un aspect mai puțin cunoscut este că această specie poate acumula tetrodotoxină, una dintre cele mai puternice toxine naturale cunoscute. Din acest motiv, peștele nu trebuie consumat. Legislația europeană interzice comercializarea speciilor din această familie pentru consum alimentar.
Pentru turiști, mesajul este simplu: bucurați-vă de mare, observați fauna marină cu respect și evitați să atingeți animale necunoscute. Prezența peștelui-iepure nu trebuie să provoace panică, însă reprezintă un bun prilej de a înțelege cum schimbările climatice, transportul maritim și deschiderea căilor de migrație pot modifica biodiversitatea mărilor și oceanelor. Să nu uităm că marea nu este o piscină, ci un ecosistem complex și viu, pe care îl explorăm cu respect și prudență, ca oaspeți în lumea locuitorilor săi!
IA ROMÂNEASCĂ – PATRIMONIU, IDENTITATE ȘI DIALOG CULTURAL INTERNAȚIONAL
În contextul celebrării Zilei Universale a Iei și a Zilei Naționale a Portului Popular, în data de 25 iunie 2026, la Chișinău va avea loc cea de-a VII-a ediție a Simpozionului Internațional de Etnologie, un prestigios eveniment științific dedicat cercetării și valorificării patrimoniului cultural tradițional.
Manifestarea va reuni cercetători, cadre universitare și specialiști din Republica Moldova, România și Ucraina, care vor aborda teme privind patrimoniul etnografic, cultura tradițională românească și a minorităților etnice, precum și rolul iei și al portului popular în contextul valorilor culturale naționale și universale.
Muzeul Civilizației Dacice și Romane Deva va fi reprezentat de dr. habil. Dumitru-Cătălin ROGOJANU, membru al Comitetului Științific al simpozionului, care va susține comunicarea „Cultura tradițională românească și impactul său socio-politic / Traditional Romanian Culture and Its Socio-Political Impact”.
Ne bucurăm să evidențiem faptul că specialiștii MCDR sunt implicați activ în proiecte și manifestări științifice internaționale dedicate cercetării, conservării și promovării patrimoniului cultural, contribuind la consolidarea dialogului academic și cultural din spațiul european.
„CĂMAȘA ROMÂNEASCĂ - TRADIȚIE ȘI CONTINUITATE”, expoziție temporară
La Muzeul de Artă Populară, instituție finanțată de Consiliul Județean Constanța, s-a deschis expoziția „Cămașa românească - tradiție și continuitate”.
Realizată în parteneriat cu Asociația „Cusături Dobrogene” din Constanța, expoziția aduce în prim-plan cămăși tradiționale lucrate de membrele Asociației în cadrul șezătorilor, după modele autentice aflate în patrimoniul Muzeului de Artă Populară.
Alături de cămășile noi din Muntenia, Oltenia, Bucovina și Dobrogea de Sud sunt etalate și cămășile autentice, de patrimoniu, care au servit drept model.
Prin acest parteneriat, Muzeul de Artă Populară Constanța și-a propus să promoveze patrimoniul muzeului și să sprijine perpetuarea tradițiilor, printr-o colaborare menită să demonstreze continuitatea în timp a confecționării pieselor tradiționale de port, îndeletnicire de bază a femeilor din satele românești de odinioară.
Expoziția „Cămașa românească - tradiție și continuitate” este deschisă în perioada 24 iunie - 9 august.
Vernisajul este programat sâmbătă, 27 iunie, de la ora 11.00.
Utilizați butonul de Translate din dreapta pagini pentru traducere.
Ukraine's commercial justice system is featured on the new commemorative coin issued by the National Bank of Ukraine on May 28.
The issue celebrates the 35th anniversary of the creation of the system of specialized courts responsible for resolving disputes related to economic activity, a judicial structure that has decisively contributed to the development of the legal framework that regulates business relations and the protection of the country's economic interests.
The commercial court system is much more than a judicial structure designed to resolve commercial disputes. It constitutes one of the fundamental pillars of a modern state, where the law acts as a guarantee of fair competition, business stability, and economic protection. Its scope of action encompasses issues that directly influence business activity, the investment climate, and public trust in institutions.
The history of commercial justice in Ukraine has deep roots. As early as the 19th century, commercial courts operated in Ukrainian territories—then part of various states—to resolve commercial disputes between businesses. After the restoration of independence, Ukraine established its own system of arbitration tribunals, which later evolved into the current system of commercial courts.
The contemporary model of commercial justice was shaped through judicial reforms and is organized into three levels: local commercial courts, commercial appeal courts, and the Commercial Cassation Court of the Supreme Court of Ukraine.
Today, commercial courts handle a wide range of matters, from corporate disputes and insolvency proceedings to the protection of property rights and the state's economic interests. It is within this framework that the legal mechanisms are established that allow companies to operate transparently and the state to maintain economic stability, even in challenging times.
Commercial courts have acquired particular importance in the context of the contemporary challenges facing Ukraine. They have become a fundamental tool for ensuring economic resilience, protecting investments, and restoring fairness to legal and economic relations. The development of entrepreneurship and Ukraine's integration into the global economy depend heavily on the effectiveness of this system.
5 GRIVNA COIN
Obverse
On the obverse of the coin, the main element is a square geometric shape symbolizing jurisdiction as the foundation of the legal system and representing stability, balance, order, and institutional strength. Additional abstract elements create an environment of chaos and external influences. Overall, the composition metaphorically illustrates stability in a world subject to constant change. At the bottom are the inscription “UKRAINE,” the face value, and the year of minting, “2026.”
Reverse
The reverse of the coin depicts an architectural column symbolizing the strength of the Ukrainian legal system. To the left of the column are the inscriptions "35," referring to the anniversary, and "UKRAINE COMMERCIAL JUSTICE." At the bottom of the composition is the inscription "EXPERIENCE · TRUST · EFFICIENCY," reflecting the core values of commercial justice: the continuity and transmission of professional knowledge, public trust, and effectiveness in resolving economic disputes.
PRESENTATION
TECHNICAL CHARACTERISTICS
Country: Ukraine Year of issue: 2026 Singing: Fluted Quality: Special non-circulated Diameter: 35 mm Face value: 5 hryvnias Metal: Alpaca Weight: 16.54 g Design: Tetiana Baluta Maximum print run: 50,000
Utilizați butonul de Translate din dreapta pagini pentru traducere.
The Monnaie de Paris has taken a step that could mark a turning point in the European physical gold market. The historic French institution, founded in 864 and considered one of the oldest mints in the world still in operation, has unveiled Marianne Or, a new family of bullion coins designed specifically for investment in precious metals.
This is not a typical commemorative coin, nor is it primarily intended for collectors. Its purpose is quite different: to offer the public a simple way to acquire physical gold backed by an official institution, using an internationally recognized format and with a price closely linked to the value of the metal it contains.
For the Spanish reader, accustomed to associating numismatics with commemorative coins, thematic series or collector issues, the arrival of Marianne Or is an excellent opportunity to understand what bullion coins really are and why millions of people around the world use them as a form of saving and investment.
What is a bullion coin?
A bullion coin is a coin minted primarily for its precious metal content. Although it is usually legal tender and has a face value, this value has little practical relevance. What is important is not the 10, 25, 50 or 100 euros that appear engraved on the piece, but the amount of pure gold it contains and its price in international markets.
Unlike a collector's coin, whose value depends on factors such as mintage, rarity, state of preservation or numismatic interest, a bullion coin evolves mainly based on the price of gold.
Therefore, bullion coins are usually issued without a predetermined production limit, allowing mints to respond to market demand.
France enters a market dominated by great classics
Although France has a very long monetary tradition, the truth is that until now it did not have a modern bullion coin capable of competing directly with the major international benchmarks.
The global investment gold market is dominated by well-known pieces such as the Canadian Maple Leaf, the British Britannia, the South African Krugerrand, the American Eagle, the American Buffalo, the Vienna Philharmonic, or the Australian Kangaroo.
In reality, France is no newcomer to monetary gold. For decades, the 20-franc Napoleon was one of the best-known and most traded gold coins in Europe. However, in the modern international bullion market, which developed primarily since the second half of the 20th century, France lacked a comparable offering of its own to today's major investment coins.
With Marianne Or, the Monnaie de Paris seeks precisely to occupy that space.
Marianne: the symbol chosen to represent France
For this new series, France has opted for Marianne, the allegorical figure who has symbolized the French Republic for more than two centuries.
Far from the classic representations usually found on stamps, coins or official buildings, the new Marianne features a modern and contemporary design, built using geometric shapes that give it a current and easily recognizable appearance.
The choice is not accidental. A bullion coin needs to convey confidence, stability, and international recognition. Marianne perfectly fulfills that function, being one of the most recognizable French national symbols.
The iconography of Marianne Or
The obverse features a contemporary interpretation of Marianne, the national allegory of the French Republic. Far from the classical representations that have adorned French coins and stamps for decades, the Monnaie de Paris has opted for a decidedly modern visual language.
The portrait is constructed from multiple geometric planes reminiscent of a faceted, almost crystalline structure. This composition conveys a sense of modernity and dynamism, while maintaining the symbolic power of one of France's great national icons.
Next to the bust is the inscription "MARIANNE", while around the coin field are distributed small hexagonal elements that evoke the geographical shape of France, popularly known as "the Hexagon".
The combination of republican tradition and contemporary design makes this side of the coin one of the most original aspects of the entire series.
The reverse maintains the same aesthetic philosophy through a geometric and fragmented representation of French territory.
The silhouette of France appears formed by multiple triangular facets that create effects of volume and depth depending on the incidence of light on the surface of the coin.
Around the design are distributed the legends corresponding to the metallic content and the purity of the gold, along with the face value, the year of issue and the official marks of the Monnaie de Paris.
The use of the map of France as a central element is especially significant for a coin intended for the international bullion market, as it allows for the immediate identification of its national origin and reinforces its identity against other major investment coins such as the Canadian Maple Leaf, the British Britannia, or the South African Krugerrand.
Sursa: Youtube Utilizator: Monnaie de Paris
Four formats for different investor profiles
The new series comes in four different sizes, all of them minted in 999.9 fine gold.
Face value Fine gold Purity Diameter
100 euros 31.10 g 999.9‰ 32.22 mm 50 euros 15.55 g 999.9‰ 26.50 mm 25 euros 7.78 g 999.9‰ 21.52 mm 10 euros 3.11 g 999.9‰ 15.97 mm
The 100 euro coin contains exactly one troy ounce of fine gold, the standard format in the international market.
The remaining versions allow access to gold in smaller amounts, which is especially interesting for those who wish to build a position gradually or have smaller units available for a future partial sale.
However, there is a common characteristic in the bullion market: the smaller the coin, the higher the manufacturing cost per gram of gold it contains, which translates into proportionally higher premiums.
Collectible coins, savings coins, and investment coins
One of the most interesting aspects of the project is that the Monnaie de Paris has taken advantage of the launch to explain the differences between three concepts that are often confused.
Collector coins are those that typically interest numismatists. Their value depends on factors such as mintage, mint quality, the themes depicted, and demand among collectors.
Savings coins occupy an intermediate position. They retain a significant portion of their value in precious metal, but also maintain a guaranteed face value.
Finally, investment coins, or bullion, are specifically designed to track the price of gold. In these coins, the metal content is the essential element.
For many Spanish collectors, the difference could be compared to that between a commemorative coin and a gold bar. While rarity or historical interest are usually important in a collector's coin, the key factors in bullion are the amount of fine gold it contains and how easy it is to buy or sell.
Marianne Or and e-Marianne Or: physical gold and digital gold
La Monnaie de Paris has decided to offer two different options.
The first is Marianne Or, the traditional physical coin. The buyer acquires the gold piece directly and can keep it personally or store it wherever they deem appropriate.
The second is e-Marianne Or, a digital proposal that allows you to acquire gold-backed positions through an online platform.
According to the French institution itself, this system facilitates buying and selling operations digitally and allows, under certain conditions, the subsequent request for physical delivery of Marianne Or coins.
These are two different ways to access the same asset, adapted to different investor profiles.
The price of gold is not the price of currency
One of the most frequent mistakes among those who approach investment gold for the first time is thinking that a bullion coin costs exactly the same as the gold it contains.
That's not the case.
To the international price of the metal must be added a premium that covers the costs of minting, distribution, logistics, marketing and business margins.
In the case of Marianne Or, the prizes announced by the Monnaie de Paris are:4% for the one-ounce coin. 7% for half an ounce. 9.5% for a quarter ounce. 12.5% for a tenth of an ounce.
In the digital versions e-Marianne Or the commissions are somewhat lower.
This is important because it means that an investment in gold is not profitable from day one. To recoup the initial premium, the price of gold must appreciate sufficiently.
Why do so many people invest in gold?
Monnaie de Paris itself has accompanied the launch with an informative guide for the general public. In it, it highlights some of the reasons why gold remains one of the world's most sought-after assets.
For over six thousand years it has been used as a store of value, a medium of exchange, a symbol of wealth, and a monetary reserve. It continues to play a significant role in the reserves of numerous central banks.
According to data presented by the French institution, gold has historically shown a remarkable ability to preserve value in the long term, in addition to behaving differently from many traditional financial assets.
Therefore, it is usually considered a diversification tool rather than an investment intended to replace other assets.
But gold also has risks.
The French launch emphasizes something that is often forgotten when discussing precious metals: gold is not a risk-free investment.
Its price can fluctuate significantly and experience prolonged periods of decline. Furthermore, it does not generate interest, dividends, or regular income. Profitability depends solely on the future performance of its share price.
For this reason, experts usually recommend considering gold as a complement within a broader wealth strategy and not as a short-term speculative bet.
A launch that is of interest to both investors and numismatists
The new Marianne Or coins are born with a clear investment vocation, but it would be a mistake to think that they lack numismatic interest.
The first issues of a new coin family often occupy a prominent place in the history of mints. This is especially true when they come from an institution with over a thousand years of history and represent France's return to the international bullion market.
For investors, Marianne Or represents a new European alternative within the realm of physical gold. For collectors, it marks the beginning of a series that could accompany some of the world's most famous bullion coins for decades to come.
Time will tell if it will achieve the popularity of the Maple Leaf, the Britannia, or the Krugerrand. What already seems indisputable is that France has decided to once again play a significant role in the international investment gold market.
În tradiția populară românească, noaptea care va veni este considerată magică. Legendele spun că Sânzienele, zâne care trăiesc prin păduri și pe câmpii, se adună în miez de noapte și se prind în horă, iar dansul lor fermecat dă puteri tămăduitoare plantelor. Din acest motiv, sărbătoarea Sânzienelor este considerată momentul cel mai potrivit din an pentru culegerea plantelor de leac.
Vedetele zilei sunt sânzienele (Galium verum), plante cu flori galbene și parfum delicat, care pot fi întâlnite în fânețe și la marginea pădurilor, de la zonele de șes până în regiunile subalpine. Numele lor este strâns legat de perioada înfloririi, care are loc în preajma zilei de 24 iunie, atunci când este sărbătorită și această tradiție străveche.
Potrivit credințelor populare, dacă sunt culese în noaptea magică a Sânzienelor, după ce au fost binecuvântate de dansul și descântecele zânelor, aceste plante dobândesc numeroase calități terapeutice și o putere vindecătoare deosebită.
Fie că privim Sânzienele prin prisma legendelor sau a frumuseții lor botanice, ele rămân unele dintre cele mai îndrăgite flori ale verii, simboluri ale naturii aflate la apogeul ei și ale uneia dintre cele mai populare sărbători din folclorul românesc.
3. Tezaurul “Sătucu” – mărturie a circulației monetare din Bucureștiul secolelor XV–XVI
În colecțiile Muzeului George Severeanu se păstrează un impresionant tezaur monetar descoperit în București, pe fosta stradă Sătucu. Depozitul este alcătuit din denari ungurești emiși pe parcursul a peste două secole, în timpul domniilor regilor Sigismund de Luxemburg (1387–1437), Matia Corvin (1458–1490), Vladislau al II-lea (1490–1516), Ludovic al II-lea (1516–1526), Ferdinand I (1526–1564), Maximilian al II-lea (1564–1576) și Rudolf al II-lea (1576–1608).
Prezența unui număr atât de mare de monede ungurești la București reflectă legăturile economice intense dintre Țara Românească și regiunile aflate la nord de Dunăre, dar și rolul orașului ca important centru comercial aflat la intersecția unor rute de schimb. Astfel de descoperiri oferă informații valoroase despre circulația monetară, relațiile economice și practicile de tezaurizare din epocă. Fiecare monedă reprezintă o mică piesă din istoria orașului, iar împreună acestea alcătuiesc o mărturie remarcabilă despre viața economică a Bucureștiului de acum peste 400 de ani.
Tezaurul poate fi admirat în expoziția permanentă a Muzeului George Severeanu.
4. Mercurius, corespondentul zeului grec Hermes, este o divinitate importantă din panteonul roman.
El era mesagerul zeilor, ghidul sufletelor în lumea de dincolo, precum și protectorul călătorilor, al hoților și al comerțului. Statuia lui Mercurius de la Călugăreni provine din principia (clădirea comandamentului) castrului, de aceea se presupune că a fost folosită în aedes.
Deși din punct de vedere artistic este o statuie de bună calitate, se pot observa câteva disproporții care caracterizează în general produsele artei provinciale: musculatura spatelui este puternic profilată, spre deosebire de mușchii pectorali și abdominali, iar gâtul este prea gros în comparație cu fața.
Statuia aparține așa-numitului tip gallic. Pe baza contextului arheologic, ea a fost utilizată până la mijlocul sau în a doua jumătate a secolului al III-lea d. Hr. Bibliografie: Silvia Mustață, Statuetă romană din bronz înfățișându-l pe zeul Mercurius, în: Valori și Achiziții Muzeale (Ed. Z. Soós), Târgu Mureș, 2020, pp. 49–51.
Cei interesați au șansa să vadă această piesă extraordinară în expoziția Limesparcului de la Călugăreni.
Mercurius, a görög Hermész megfelelője, a római panteon egyik fontos istensége.
Ő volt az istenek hírnöke, a lelkek kalauza a túlvilágon, valamint az utazók, tolvajok és a kereskedelem védelmezője. A mikházi Mercurius-szobor a katonai tábor parancsnoki épületéből (principia) származik, így feltételezhető, hogy a zászlószentélyben használták. Bár művészeti szempontból egy jó minőségű szoborról van szó, megfigyelhető néhány aránytalanság, amely általában jellemzi a provinciális művészet termékeit: a hát izomzata erőteljesen ki van dolgozva a mell- és hasizomzathoz képest, hasonlóképpen a nyak túl vastag az archoz viszonyítva.
A szobor az ún. galliai típusba tartozik. A leletkontextus alapján a szobrot a Kr. u. 3. század közepéig vagy második feléig használhatták. Könyvészet: Silvia Mustață, Mercuriust ábrázoló római kori bronz szobor, in: Múzeumi Értékek (Ed. Z. Soós), Marosvásárhely, 2020, 49–51.
Az érdeklődők ezt a rendkívüli darabot megtekinthetik a mikházi Limespark kiállításában.
5. Singura fortificație cvasicirculară, cu șanț și două valuri, din județul Neamț, a putut fi înregistrată datorită investigațiilor LiDAR recente, realizate cu mult profesionalism de către colaboratorul nostru Vlad Dulgheriu.
Este o structură antropică extrem de interesantă, care credem că face parte dintr-un sistem defensiv (subiect asupra căruia vom reveni).
Descoperită în luna decembrie a anului trecut, într-o zonă puțin cercetată, fortificația reprezintă un adevărat mister.
Cu o suprafață de aproape 1 ha, fortificația pare să fi avut și o intrare, destul de bine observată pe imaginea LiDAR.
Tare frumos ar fi să găsim ceva resurse ca să putem face o cercetare arheologică și să aflăm de când datează.
7. Urmele marele incendiu din 21 aprilie 1689, la Muzeul Civilizației Urbane a Brașovului
În Lapidariul amenajat în pivniţa vechii case ce găzduieşte acum Muzeul Civilizaţiei Urbane a Braşovului, oaspeţii pot vedea câteva părţi de ancadramente de fereastră, înnegrite de fumul unui incendiu de odinioară. De-a lungul vremii, construcţiile din cetatea Braşovului au fost mistuite nu o dată de foc, însă cel mai devastator din istoria orasului a fost incendiul din 1689 izbucnit în josul Uliţei Fânarilor şi alimentat de un vânt puternic. Focul s-a întins cu repeziciune pe întreaga parte de sub Tâmpa, cuprinzând, deopotrivă, Târgul Cailor, Uliţa Vămii, cea a Spitalului şi cea a Porţii, fără a lăsa neatinsă Piaţa Sfatului. Asemenea marii biserici parohiale – numită tocmai de atunci Biserica Neagră – şi Casei Sfatului, clădirea, în care azi e muzeul, a căzut şi ea pradă vâlvătăii. Focul a ajuns până în Şchei. Braşovul dinăuntrul zidurilor, în doar câteva ore, a fost transformat în cenuşă, iar dintre locuitorii săi, aproximativ 300 au pierit. Dincolo de celelalte pierderi, cărţile rare din renumita biblioteca a lui Johannes Honterus şi numeroase documente din arhiva oraşului nu au mai putut fi salvate.
Cum să se fi ajuns la o asemenea nenorocire? Potrivit oamenilor timpului, incendiul ar fi fost premeditat, iar bănuite de a-l fi pus la cale au fost cătanele imperiale. În felul acesta i-ar fi pedepsit pe braşoveni, pentru că îndrăzniseră să se revolte împotriva noii stăpâniri austriece.
Mult mai multe informaţii despre istoria clădirii, despre oamenii care și-au trăit viața între zidurile ei şi despre trecutul Braşovului veţi afla vizitând Muzeul Civilizaţiei Urbane a Braşovului, deschis de miercuri până duminică, între orele 10:00 – 18:00.
Ieri vorbeam despre „preoteasa” sau „Marea Zeiță” de la Lupu. Dar în cadrul tezaurului apar și doi războinici călare. Interpretarea acestora poate fi legată de cea a personajelor feminine, în opinia autorilor Ioan Glodariu și Vasile Moga.
"A doua grupă de plăcuțe-pereche este cea cu călăreți, ambii galopând spre stânga, nu afrontați. Înzestrarea călărețului cu scut sugerează că personajul este războinic. Personajul își găsește corespondențe pe reprezentările de pe obrăzarele și coiful de la Agighiol, iar mai recent, contemporan ca datare, pe kantharos-ul de la Răcătău și pe plăcuța de la Polovragi.
Calul, asociat inițial tenebrelor, ajunge treptat să se ridice până la cer, încetând să mai fie lunar și chtonian. Devine astfel uranian, în lumea zeilor buni și a eroilor, vehiculul lor, ridicându-se spre cer prin triumful său. În acest caz, el este vehiculul Zeului Războiului, care domină calul întocmai cum își domină adversarii – un Mars Gradivus care păzește ogoarele geților. În religia romană, Mars apare ca zeu al violenței, al distrugerii și al războiului, dar și ca paznic al roadelor și al ogoarelor în timp de pace.
Pe cele două plăcuțe apare, posibil, acest Zeu al Războiului sau Eroul Trac, perpetuat în Dacia romană.
Așadar, în conexiune cu plăcuțele-pereche feminine, acest cadru ar reprezenta o interpretare a Marelui Zeu și a Marii Zeițe, posibil legați de triada prezentă în religiile indo-europene.
Totodată, a fost propusă și o interpretare în două ipostaze diferite ale unei scene de advent (întâmpinare). Imaginea călărețului este aceeași pe ambele discuri, în timp ce personajele feminine sunt redate diferit, deși păstrează anumite atribute comune."
Războinicii sunt reprezentați călare, surprinși în mișcare. Nu le cunoaștem identitatea și nici numele. Nu știm dacă au existat cu adevărat sau dacă aparțin unei lumi mitice. Ceea ce știm însă este că imaginea călărețului ocupa un loc important în universul simbolic al elitelor din spațiul geto-dacic.
Piesele care formează tezaurul de la Lupu constituie un set de ornamentare corporală și de obiecte folosite în oficierea unui cult, care au aparținut unei posibile preotese din a doua jumătate a secolului al II-lea a.Chr. sau din prima jumătate a secolului I a.Chr. Tezaurul aduce informații importante cu privire la viața spirituală a dacilor din epoca de început a Regatului dac.
Interesant este că motivul călărețului reapare și pe alte piese descoperite în lumea dacică. Nu pare să fie o alegere întâmplătoare, ci una dintre imaginile preferate ale aristocrației războinice din acea perioadă.
Bibliografie: Ioan Glodariu, Vasile Moga, „Tezaurul dacic de la Lupu”, Ephemeris Napocensis IV, 1994, 33-48.
Sursă imagine ENDA, cu mulțumiri Cătălin Borangic, upscale și retuș digital OpenAI.